杏彩平台园林景观布局艺术设计

　　杏彩平台园林景观布局艺术设计1、风景与园林风景欣赏风景与园林风景欣赏 一、风景 风景是指自然的（人工的）具有符号和自然美及艺术构图规律的形象色彩的， 供欣赏和游息的空间环境。园林和风景名胜，是由许多孤立的、连续或断续的风 景，以某种方式组接和流通所构成的空间境域，黄山之奇，泰山之雄，峨嵋之秀 和华山之险，都是这些空间境域内的风景特征。由众多的景构成和谐的统一体， 统一性越强，其风景特征越明显。风景具有以下几个特点： 图形性。风景的外在表现，其体量、大小、色彩、轮廓、质量。如高山峻岭， 江河湖泊，草原深林，均是风景的外在表现。 象征性。风景的思想内容，文学艺术特征等。常因意境丰富的命名、题咏传 播而有深刻的表现力和强烈的感染力

　　2、。 功能性。游、息、赏、玩、生态等功能。 二、二、 景的感受景的感受 风景被感知的途径有两个系统。首先景的感受是通过的五种感觉器官去感受的， 即眼、耳、鼻、舌、身。按感觉的重要性，以视觉为最，视觉作用于客体，首先是物体 的形状与色彩，所以景观的空间轮廓和色彩是非常重要的。但是还有许多景是要配合其 它器官去感受的，如西湖十景的柳浪闻莺和南屏晚钟，突出的就是音响效果。兰花的幽 香，梅花暗香，均需要嗅觉器官来配合。重庆的南北温泉，西安的华清池和青岛的海滨 浴场，都是全国的闻名的风景区，但只有当人们咏沐其间，才能感受其间的奥妙。这正 是触觉的作用。 歌德说“人是一个整体，一个多方面的内在联系着的能

　　3、力的统一体，人的眼、耳、鼻、舌、身在 一个统一体上，会共同发生作用。人的大脑发达，又具各种器官，所以产生美感的条件胜过任何 动物。”其次，由于人具有大脑，所以人能思考，能联想，当人身临其境的时候，审美的客体和 主体产生了互动，作为客体的风景对人的作用由人的年龄、职业、性别、文化水平、社会经历、 兴趣和爱好的不同而不同。中国古典园林的精华所在，就在于强调感受，即触景生情，情景交融， 最后达到艺术的最高境界产生意境。 对同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一个人，由于视点、位置不同得到的感 受也不同。 三、杏彩体育网站注册三、 观赏点与观赏视距观赏点与观赏视距 观赏点观赏点是指游人所处的位置。观赏点的布置

　　4、最好能因高就低，位置错落，或登高（山、楼） 眺望，或临水入榭平视。使游人从不同的角度、不同的高程欣赏风景、增加景色的变化。主要观 赏点所在的位置，要考虑安置休息设施如亭、榭、廊、花架、坐椅等。有些设施本身就构成风景 点。 观赏视距观赏视距，指观赏点被观赏景物之间的距离。观赏视距恰当与否之间影响到观赏的艺术 效果。正常人的明视距离是25 厘米，4公里以外的景物就看不清楚了，在大于500米时，对景物 有模糊的形象。如果要看清楚景物的轮廓，如雕像的造型，识别花木的类别，则距离更缩短到 250270米左右。 三、三、 观赏点与观赏视距观赏点与观赏视距 观赏视域观赏视域指正常人的眼睛在静止时，所能看到的

　　5、视场范围。正常情况下，不转动头部，而能看清 景物的垂直视场为26 30，水平方向为45，超过此范围，就要转动头部去观察，对景物的 整体构图或整体印象就不够完整，而且容易疲劳。 根据以上视距和视域清晰范围，在园林景物中，垂直视域为30时粗略估计，大型景物的合 适观赏视距约为景物高度的3.3倍，小型景物的合适观赏视距约为景物高度的3倍。水平视域为 45时，其合适的观赏视距为1.2倍。 在一般情况下，人们在观赏景物时，对景物高度的完整性大于宽度的完整性，所以在园林绿 地规划时，应注意当景物宽大于高时，以高为主综合考虑。当景物高大于宽时要以宽为标准，计 算观赏视距。 四、不同视角的风景感染四、不同视角

　　6、的风景感染 游人在观赏游览过程中，因所处的位置不同，或高、或低，使得观 赏视角有了变化。在平坦地区，江河之滨，向前观赏，景物深远，多为 平视。从低处抬头仰望（高山、高楼、高楼），则为仰视。登高而居高 临下，景色全收，则为俯视。 1 1、平视观赏、平视观赏 平视是中视线与地平线平行而伸向前方，游人头部不必上仰下俯， 可以舒适的透视全景而不感到疲劳。在平视观赏中所看到的景物就叫做 平视风景。 平视风景由于与地面垂直的线组在透视上无消失感，景物高度效果 较少。但不与地面垂直的线组均有消失感，因而景物的远近深度表现出 较大的差异，有较强的感染力。 四、不同视角的风景感染四、不同视角的风景感染 平视观赏

　　7、具有平静、深远、安宁的气氛，没有紧张感，可以 消除疲劳。 平视风景宜选在视线可以延伸到较远的地方，如西湖、太湖 等有平静水面的地区，或者有大面积的草地，以及较空旷的地方。 创造一个较安静的环境。 四、不同视角的风景感染四、不同视角的风景感染 2 2、仰视观赏、仰视观赏 中视线上仰，不与地面平行。与 地面垂直的线条有向上消失的感觉。 景物高度方面有较强的感染了力。易 形成雄伟、高大、严肃的气氛。如50 米高的纪念碑，在10米处观赏，则显 得下部特别庞大，体形感逐渐消失， 能增加纪念碑的雄伟气氛。仰视景观 对人的压抑感较强，如古代皇帝的金 銮殿。 四、不同视角的风景感染四、不同视角的风景感染 3

　　8、3、俯视观赏、俯视观赏 中视线与地平线相交，垂直地面的线组产生向下消失的感觉。 景物开展在视点的下方，且显得愈加低、小。俯视景观易产生开 阔、惊险的效果。“会当凌绝顶，一揽众山小”“登泰山而小天 下”。在一个景区，随着不同视点、视角的变化，则产生变化多 端的景观的景观效果。“无限风光在险峰”的名句，从园 林观景的角度讲，也是一个很精辟的论述。 五、动态观赏与静态观赏五、动态观赏与静态观赏 景的观赏有动态观赏与静态观赏之分，动就是游，静就是息，人们在游赏园林的时 候常常是动静结合。不同的游览方式可产生不同的观赏效果。如何组织好游览观赏，掌 握好游览观赏的规律，可很好的指导园林绿地的规划设计

　　9、。 1 1、静态观赏、静态观赏 静态观赏是指视点与景物的相对位置不发生改变。 静就是息，游而不息使人筋疲力尽。在动态的游览路线上，应有系统的布置多种景 观，在重点地区，游人要停留下来，对四周的景物进行细致的观赏品评。静态观赏，如 同看一副风景画，在静态构图中，远处的山，近处的水，主景、配景、前景、中景、背 景的位置不变，空间组织和空间构图的平衡、轻重固定不变。所以静态构图景观的观赏 点常常是摄影家和画家拍照和写生的地方 五、动态观赏与静态观赏五、动态观赏与静态观赏 2 2、动态观赏、动态观赏。 动态观赏一般是指在在行进中观赏，游人与景物的相对位置不断发生变化，所欣赏 到的景物是一副连续的空间构

　　10、图即景观的序列构图。同是动态观赏，景观的艺术效果也 不完全一样。 步行游览可以对园内景物细品慢赏，走走停停，动静结合。骑车比步行速度快而省 力，有足够的时间和精力在不同的景点和景区漫漫欣赏。火车速度快，直线运行，景物 的连续性，节奏感特别突出。汽车较火车的视距近，且停和行均比较自由。空中观赏， 景观的整体效果特别突出。轮廓线特别清晰。 一般人对景物的观赏是先近后远，先群体后个体，先整体后细部，先特殊后普通， 先动景（动物、人、车、船等）后近景（树、花、草、桥、建筑等）。对景点、景区的 规划设计应动静结合，给以不同的游览方式，以达到完整的艺术形象和艺术境界。 第二节第二节 景观的艺术处理景观的艺

　　11、术处理 （造景的艺术手法）（造景的艺术手法） 景观艺术手法处理的原则是因借自然、效法自然、高于自然。达 到虽由人作，宛自天开的境界。 一、主配手法一、主配手法 主景是园林风景空间构图的主体，是园林艺术意境处理的主 题，是全园视线的控制焦点。具有压倒群芳的气势，有强烈的艺 术感染力。配景是对园林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪衬 主题的作用，通过配景的存在而明显地突出主景的艺术效果。二 者相得益彰又构成一个统一的艺术整体。然而，主配景的关系有 时又是相对的，一个主区的配景又是某个分区的主景。但是，在 一个区域只能有一个主题。 如：颐和园佛香阁万寿山昆名湖 北海公园北海琼华岛白塔 一、主配手法一、

　　12、主配手法 在园林造景中既强调主景的突出，有重视配景的烘托。既不能喧宾夺主，有不能不考虑 配景。突出主景的方法有： 1、 主景升高 在空间高程上加以突出（为了使构图的主题鲜明、构图更加明确） 作用：主景升高对周围景物起控制作用，不受任何风景的干扰，还可以造成仰视风景， 形成特殊的感染力。 注意：升高后的主景色彩和明暗上要和背景取得对比 如：南京中山陵的中山纪念堂，广州越秀公园的五羊雕塑，苏州虎丘的云岩寺塔 等都是主景升高而更加突出的处理。 一、主配手法一、主配手法 1 1、 轴线和风景视线的焦点轴线和风景视线的焦点 一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的表现力。故常把主景布置在轴线、条轴线的交点上。风景视线的焦点，则是视线集中的地方。 轴线的两个端点、两个轴线的一个交点，这些点的表现力很强 风景视线的汇聚点在情趣上、造型艺术上、视觉的感染力上都应是布置的 方式： 把主景布置在视线或轴线的汇聚处 把主景作为空间构景的重心 把主景或绝妙景色与主要的人流方向进行对构 主景分别布置在轴线的两端 景物位于单向人流的端点处或转折处 主次人流的交汇处 一、主配手法一、主配手法 2 2、 动势向心动势向心 在自然式园林中，往往没有一个明显的轴线或交点，但在四周环抱的空间如水面、 广场、庭院等，其四周的景物往往具有向心的动势，这些动势线可集中到水面、广场、 庭院中的焦点上。主景布置在动势集

　　14、中的焦点上则能得到突出。如西湖四周的景物和山 势，基本朝向湖中，湖中的孤山便成了焦点，在西湖上格外突出。 3 3、 空间构图的重心空间构图的重心 在规则式园林中，将主景布置在几何中心上，在自然式园林中将主景布置在构图的 重心上，也能：将主景突出。 园林主景或主体如果体形高大，很自然容易获得主景的效果。但体量小的主景只要 位置布置得当，也可以达到主景突出的效果以小衬大、以低衬高，可以突出主景。同样 以高衬低、以大衬小也可以成为主景。如园路两侧，种植高大乔木，面对园林小筑，小 筑低矮，反成主景。亭内置碑，碑成主景。 二、层次手法二、层次手法 景色的空间层次模式可分为三层，即前景、中景与背景，也可分

　　15、成近景、中景和远 景。 近景：距离视点最近，可看情景景物的细部和质感，用作画面构图的边框和引导面； 中景：距离视点有一定距离，可展示事物全貌，可识别景物的主要细部和色彩，通常作 主景、作重点布置，是构图重心； 背景：距离视点特别远，景物大体轮廓可见，轮廓线、体量不清楚，而且越远越淡薄， 作背景处理。 二、层次手法二、层次手法 当园林空间比较大，景观景深的绝对透视距离很大时，如的水面，的草地， 大面积的广场，由于缺乏层次，在感觉上缺乏深度感。可在中景的位置安置主景，用远 景或背景来衬托主景，用前景来装点画面。有时因不同的造景要求，前景、中景、背景 不一定全都具备。在纪念性园林中，主景气势

　　16、宏伟，空间广阔豪放，通常只用简洁的画 面如蓝天、白云或高山、丛林做背景，而不设前景。在一些大型建筑物的前面，为了突 出建筑物，使视线不被遮挡，只作一些低于视平线的水池、花坛、草地作为前景。还有 许多主景建筑，不但不强调前景，背景也没有作太多的考虑，只是借助于蓝天白云。 三、借景手法三、借景手法 借景是将园内视线所及的园外景色，有意识的组织到园内来， 成为园内景色的一部分。借景是一种扩大园林空间、丰富景观的 好方法。明，计成在，园冶一书中说：“园巧于因借。精在 体宜，借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀于凌空； 极目所至，俗则屏之，嘉则收之。”“清风明月本无价，近水远 山皆有情”。“采菊

　　17、东篱下，悠然见南山”。达到“窗收四时之 烂漫，纳千顷之汪洋”的景观效果。借景依视点、视角、视距的 不同分为： 1 1、 远借远借 登高望远将远处的景物尽收眼底。视点越高，视野越大，所 见景物越多，远山近水尽收眼底。在视野开阔的地方，把远处有 利的景物组织进来，有延长视线的作用，如山、水、树木、建筑。 具体处理手法：一是使其掩映在相应方位保留通透的视线联系 （适用于视野大、大园）；二是提供山亭、楼阁之类的高视点的 观赏途径（适用与小园或者大园的幽辟园）如颐和园、承德避暑 山庄。苏州园林多筑高台，造假山，为借景创造良好的条件。 颐和园借玉泉山的塔 拙政园借虎丘的北寺塔 三、借景手法三、借景手法 2

　　18、 2、 邻借邻借 相邻相近空间之间景物的相互借取，如花窗、门洞、隔断、漏窗。一般所借的对象 与园相毗连，或距离很近，其具体做法一般是隐藏园墙，使园外景物如在园中，通过组 织手法将园内外的景色融为一体。“园巧因于借”。邻借通常通过门、窗、廊等将临园 或园外的景色组织进来。如围墙上的漏窗园林窗景，以及园林框景均是由此发展而 来。 3 3、 仰借仰借 低处借高处景物，利用自然高差形成景观层次来借景，将园外高大的景物组织到园 林中来，如古塔、形成视觉上的崇高感。古塔、高楼、山峰、参天大树，蓝天白云，明 月繁星、天上飞鸟均可以组织到园林中来。 三、借景手法三、借景手法 4 4、 俯借俯借 利用高视点的优

　　19、势（视野开阔），居高临下俯视观赏园外景物，视域开阔、气势浩 宏。如楼阁、山、台、悬岩、塔、城、榭、山亭。需保护的安全措施，古典园林常用栏 杆、障石，是园林中最现实的手法，水中倒影，既加深了景观的垂直深度有扩大了空间。 5 5、 因时而借、因地而借因时而借、因地而借 将四季景观，气象因子等各种与园林相关的因素均组织到园林景观中来。根据时间、 空间的特性、地物风情、气象变化、立意构思来借景。 因时：天时，景象的补充与衬托 因地：利用当地特殊的地貌，文化特色，民风民俗，发挥听觉、视觉、嗅觉的感官体验 借声：园中自然之声（雨声、水声、鸟鸣、马啼等） 朝借晨露，晚借夕阳，春借桃柳，夏借菏塘。日出、晨露（

　　20、雾）、朝霞、落日、晚霞、 夏雨、冬雪、山泉流水、鸟鸣松涛等等。例西湖十景中的苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋 月、断桥残雪、三潭映月、花港观鱼、柳浪闻莺、双峰插云、南屏晚钟是最典型的借景 应用。 三、景观组织手法三、景观组织手法 1 1、对景、对景 凡位于园林轴线及风景视线端部的景物称为对景。对景沿导 游线广布于园林中，以满足游人视觉观赏的要求。对景有正对和 互对之分，正对指在风景视线或轴线的端部设景。在规则式园林 中应用较多，这样的布置能获得庄严雄伟的效果，成为特定的主 景。在纪念性园林中、园路的尽头端部常布置景观以形成对景的 画面效果。互对指在轴线或风景视线的两端设景，两景相对互为 对景。在自然

　　21、式园林中弯环曲折的道路、长廊、河流和溪涧的转 折点，宜设对景，增加景点，其到步移景异的效果。 三、景观组织手法三、景观组织手法 2 2、透景、透景 当景物被高于游人视线的地上物所遮挡住时，要开辟透景线， 这种处理方法叫透景。设计时，要把园内外主要风景点透视线在 规划设计图上表示出来。在安排透景线时，常于轴线或放射性直 线道路、河流统一安排，这样可以减少因开辟透景线而移植或间 伐大量树木。沿透景线两侧安排的景物只能做透景的配景布置， 以提高透景的艺术效果。 3 3、障景、障景 在园林中能抑制视线、引导空间、转换方向的屏障景物。障 景具有双重功能，一是屏障景物、改变空间、引导方向。二是作 为前进方

　　22、向的对景，所以障景本身的景观效果也很重要。障景可 以达到“欲扬先抑，先藏后露”“山穷水尽疑无路，柳暗花明又 一春”，提高主景的艺术效果。障景依据所用材料不同有山石障、 影壁障、树丛障、建筑障。 如古典园林中常见的假山、孤赏石、 影壁墙、小竹林等常用做障景。障景所设于路口并高与视线，景 前留有余地，供游人逗留、穿越。障景的布置宜自然，多采用不 对称的构图，构图宜有动势，以便引导游人前进。 三、景观组织手法三、景观组织手法 4 4、隔景、隔景 将园林绿地分成若干个空间的景物，以获得园中有园、景中有景的艺术效果，以丰 富园林景观。隔景与障景不同。障景是出其不意，本身就是景，在许多时候，它起到障 丑扬

　　23、美的作用。隔景旨在分割空间景观，并不强调自身的景观效果。在园林隔景，随处 可见并运用得当、自然流畅。如圆明园大小景区40多个，均是采用各具特色的隔景分割 而成。隔景有实隔、虚隔、虚实隔。 实隔指两个相临的园林空间互不通透的分隔。如建筑、围墙、山石等。 虚隔指两个相临的空间相互透漏为虚隔如水面、山谷、草地、道路等。 虚实隔指两个空间既隔又连，隔而不断，景观能够互相渗透。如水上设堤桥，墙上 开漏窗，长廊，栅栏，疏林，花架等。 四、前景组织手法四、前景组织手法 1 1、框景、框景 利用门窗、亭、廊、山洞、树枝干等组成的框，有选择的摄取另一个空间的景色。 框景的作用在于将园林绿地的自美、绘画美、建筑美

　　24、高度统一在一副立体的风景画面中。 因为有简洁的景框作为前景，使视线高度统一在画面的主景上，给人以强烈的艺术感染。 另外使室内外空间互相渗透流通，扩大了空间，增加了诗情画意。 框景应在景物高度的两倍距离以上设框最佳观赏视距，视角在2628之间。 框景若先有景而后有框，则框的位置应朝向美丽的景物；若先有框而后有景，则应布置 景物在与框相对应的位置上，要使景物恰好落在26的视域内，成为最佳的画面。 四、前景组织手法四、前景组织手法 2 2、漏景、漏景 由框景发展而来，一种若隐若现的景物表现。利用疏林、柳 丝、花枝、竹影、漏窗、花墙等依稀可见的景。造成一种朦胧美。 “犹抱琵芭半遮面”景物若隐若现，使人

　　25、感到含蓄雅致，富有情 趣。例如：在不同的 气象条件下欣赏西湖的美景，晴天、雨天、 雾天、月光下各具特点。 材料：景窗、漏花墙、隔断、石峰、疏林树干等 动态观赏效果：连续变化的风景序列 静态观赏效果：每个漏景是一个完整的画面 四、前景组织手法四、前景组织手法 3 3、夹景、夹景 运用透视消失与背景的构图处理，为突出空间端部的景物， 而在景物的前方左右两侧起隐蔽作用的前景。在人的活动游览两 侧，利用树丛、树列、土山或建筑等加以屏障，杏彩官网形成狭长空间设 抑制视线引导行进方向的景象，把人的视线和注意力引向计划的 景观方向，产生两侧约束力的景观。 夹景还可以将不要的景观部分增强园景的感染力，在纪念性 园林，

　　26、应用巧妙，可产生肃穆庄严的气氛。 4 4、 添景添景 在园林中有时为求的主景或对景有丰富的层次，在缺乏前景 和背景的情况下，在景物前面增加建筑小品或补种几株乔木和在 景物后面增加背景，使空间层次丰富起来的手法。 五、景观处理艺术手法五、景观处理艺术手法 1 1、点景与题景、点景与题景 在风景园林空间布局中，除了主景定位外，与主景和主景区 有视线直接和间接联系的部位，如山顶、山脊、山坡、山谷、水 中、岸边、瀑侧、泉旁、溪源以及凡在风景视线而又处于视线控 制地位或景区转折点上，经常利用山石、植物、建筑和雕塑等景 物作为景点，以打破空间的单调感，从而增加了意趣，起到了点 景作用。另外，我国园林善于抓

　　27、住每一景观特点，根据它的性质、 用途，结合空间环境的景象和历史进行高度概括，常做出形象化、 诗意浓、意境深的园林题咏。其形式多样，有匾额、对联、石碑、 石刻等。题咏的对象更是丰富多彩，无论是亭台楼阁、大门小桥、 假山泉水、名木古树还是自然景象都可给以题名、题咏，如颐和 园、知春亭、爱晚亭、南天一柱、迎客松、兰亭、花港观鱼、碑 林等。不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点出了景的 主题，给人以艺术联想，并有宣传装饰和导游的作用。各种园林 题咏的内容和形式是造景不可分割的组成部分，我们把创作设计 园林题咏称为题景手法，它是诗词、书法、雕刻、建筑艺术的高 度综合。 五、景观处理艺术手法五、景观处

　　28、理艺术手法 2 2、朦胧与烟景、朦胧与烟景 和中国画一脉相承，在园林中巧用天时地利气候因素，创造烟雨檬陇景观，是一种 独特的造景手法。如避暑山庄有“烟雨楼”，因处于水雾烟云之中，再现了浙江嘉兴南 湖的云烟之美。北京北海公园有“烟云尽志”景点。更有甚者，宋徽宗皇帝主持良岳造 园，甚至命人用炉甘石（烟硝)置于山间水边，使之吸潮生雾，创造“悠悠烟水，淡淡 云山”的迷离景象。又如号称泉城的济南，有古诗赞曰：“云雾润蒸华不注，波涛声震 大明湖”。这是把泉涌动态和云蒸雾华之美结合起来的朦胧之美。 五、景观处理艺术手法五、景观处理艺术手法 3 3、四时造景、四时造景 运用大自然景色的四季变迁，创造春夏秋冬景

　　29、观，是我国造园艺术的一大特色。四 季造景，表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者 有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山 石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪 闻莺、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、 松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画 家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上“春发、夏荣、秋萧、冬枯”或“春 莫、夏荫、秋毛、冬骨”。“春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而 凝滞”。“春云如白

　　30、鹤，夏云如奇蜂，秋云如轻浪，冬云澄墨惨 翳，”。，总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。 园林组景园林组景 一、景点与景区一、景点与景区 凡有欣赏价值的观赏点叫景点。景点是构成园林绿地的基本单元。一般园林绿地均由若干个 景区组成，而景区是由若干景点组成的。这是我国传统的“园中有园，景中有景”的手法。 在园林设计中，不同的构思和处理手法，可以创造出性质不同的园林空间。园林空间按形式可分 为安静的空间、封闭的空间、孤立的空间、幽隐的空间、豪华的空间、喧闹的空间以及有宗教气 氛的空间等；按形态可分为静态空间和动态空间；按开闭情况可分为开敞空间、闭锁空间和纵深 空间。 二、空间

　　31、组合二、空间组合 （一）、园林空间（一）、园林空间 园林空间就是指由地面、顶面及垂直面单独或共同组合，围 成具有实在的或感觉上的范围，园林风景其实就是指园林空间界 面（风景界面)或园林空间整体。园林设计就是要利用各种园林素 材的有机组合，配合日月风雨等自然现象，来创造变化多样的园 林空间。也就是说，把园林山水、建筑、植物、地形以及天文气 象等因素，看成是一个完整的统一体，综合地组合在一起，构成 不同类型的园林艺术空间。 园林空间园林空间 开敞空间开敞空间 指人的视线高于周围景物的空间。开敞空间内的风景叫 开朗风景。在开敞空间，人的视线可以延伸到远方，给人以明朗 开阔之感，使游人目光宏远，心胸开

　　32、阔。“登高壮观天地间，大 江茫茫去不还”。就是对开敞空间的写照。辽阔的平原、苍茫的 大海，均属于开敞空间，但开敞空间缺乏近景的感染力。 闭锁空间闭锁空间 是指人们的视线被周围景物遮挡住的空间。如山 沟、盆地、林中空地、四合院等均属闭锁空间。闭锁空间中的风 景叫闭锁风景。在闭锁空间内，可将景物布置得比较丰富，增强 近景的感染力。闭锁空间给人以幽深之感但感觉闭塞。 纵深空间纵深空间 是指在狭长的地域中，如道路、河流、山谷等两 旁有密林、建筑、山丘等物挡住视线的狭长空间。纵深空间的端 点是透视的焦点，容易引起游人的注意，常在端点布置风景，这 种风景叫聚景。 上述三种空间对比强烈，绘人以三种不同的感受

　　33、。园林设计 时要求三种空间配合恰当，在空间上给人以变化无穷的感觉。 （二（二) )、空间组合、空间组合 园林空间的组合是按照一定的动态序列来编排的，但在具体操作上却要考虑相邻空 间的衔接。这里的衔接包括两个方面：即联系与分隔。在园林总设计时，常把全园划分 成许多功能不同、景色各异的景区，并用景物屏障视线，这种造园手法称为空间分隔。 空间组合空间组合 空间分隔为了化整为零，产生对比，出现差异。但隔死堵严，使景区之间不相往来，又 会破坏园林的整体感。因而在空间分隔的同时，使各景区之间又要保持有机联系，隔而 不死，这种联系称为园林空间联系，又称分隔与联系，分隔能突出个体，联系又为了统 一。既分隔，又

　　34、联系，富于变化，使整个园林成为一个有节奏、统一和谐的空间整体。 分隔的方法有实隔、虚隔、空间过渡等。 实隔就是有形的分隔。当相邻两个空间功能不同、动静不同、风格不同时，宜用实 隔。实隔是用山阜、建筑、实墙等作材料的分隔。实隔后各景区的联系称为有形联系。 有形联系的方式可以通过道路、水系、廊等取得交通上的联系，也可以通过洞孔取得联 系，如墙上的门洞、窗子及漏花墙、桥洞、空廊、花架、栅栏、疏林等。 三、风景视线与导游线三、风景视线与导游线 （一）、风景视线（一）、风景视线 人在观赏点观赏景点时，观赏点与景点之间必须留出透视线（即为风景视线)，否 则就无法观赏该景点。有了好的景点，必须选择好观赏点的

　　35、位置和视距。风景视线的布 置，从隐显上来说，一般小园宜隐，大园宜显；小景宜隐，大景宜显，在实际中，往往 隐显并用。 1 1开门见山的风景视线开门见山的风景视线 这是采用显的手法，时用对称或均衡的中轴线引导视线 前进，中心内容，主要景点，始终呈现在前进方向上，利用人们对轴线的认识和感觉， 使游人始终知道主轴尽端是主要景观所在，在轴线两侧，适当布置一些次要景色，然后 一步一步去接近。这在富有纪念性的园林和平坦用地上有特定要求的园林采用较多。如 南京中山陵，北京天坛公园，基本上采用这种形式。 风景视线. 半隐半现、忽隐忽现的风景视线半隐半现、忽隐忽现的风景视线 这种风景视线、引导性和吸引性，将中 心内容不是一次性展现，而是逐次的，由少到多，或是由几个部分几个侧面，最后才展 示出全部内容。例如苏州虎丘，在很远的地方，就可以看到虎丘山上的云岩寺塔，起了 指示和引导作用。而当到了山脚下，塔影却又消失在其他景物之后。进入山门后，塔顶 又显现于正前方的树丛山石之中。继续前进塔影又时隐时现，并在前进道路两旁设置各 种景物，使人在寻塔过程中同时观赏沿途景物，在千人石、说法台、白莲池、点头石等 所组成的空间中，逐渐进入。最后登至山顶宝塔处，眼界顿开。 3 3深藏不露，探索前进的风景视线深藏不露，探索前进的风景视线 这种风景线是将景点、景区深藏起来，由甲 风景线、再引导至丙风景线、丁风景线等。其间各风景线和景点或串或 并风景线可从景点正面展开，或从侧面而进或从背面而导人。造成峰回路转，柳暗花明， 深谷藏幽、豁然开朗的境界。 四、不同视角的风景感染四、不同视角的风景感染 游人在观赏游览过程中，因所处的位置不同，或高、或低，使得观 赏视角有了变化。在平坦地区，江河之滨，向前观赏，景物深远，多为 平视。从低处抬头仰望（高山、高楼、高楼），则为仰视。登高而居高 临下，景色全收，则为俯视。 1 1、平视观赏、平视观赏 平视是中视线与地平线平行而伸向前方，游人头部不必上仰下俯， 可以舒适的透视全景而不感到疲劳。在平视观赏中所看到的景物就叫做 平视风景。 平视风景由

　　38、于与地面垂直的线组在透视上无消失感，景物高度效果 较少。但不与地面垂直的线组均有消失感，因而景物的远近深度表现出 较大的差异，有较强的感染力。 第二节第二节 景观的艺术处理景观的艺术处理 （造景的艺术手法）（造景的艺术手法） 景观艺术手法处理的原则是因借自然、效法自然、高于自然。达 到虽由人作，宛自天开的境界。 一、主配手法一、主配手法 主景是园林风景空间构图的主体，是园林艺术意境处理的主 题，是全园视线的控制焦点。具有压倒群芳的气势，有强烈的艺 术感染力。配景是对园林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪衬 主题的作用，通过配景的存在而明显地突出主景的艺术效果。二 者相得益彰又构成一个统一的艺术整

　　39、体。然而，主配景的关系有 时又是相对的，一个主区的配景又是某个分区的主景。但是，在 一个区域只能有一个主题。 如：颐和园佛香阁万寿山昆名湖 北海公园北海琼华岛白塔 一、主配手法一、主配手法 1 1、 轴线和风景视线的焦点轴线和风景视线的焦点 一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的表现力。故常把主景布置在轴线的端 点或几条轴线的交点上。风景视线的焦点，则是视线集中的地方。 轴线的两个端点、两个轴线的一个交点，这些点的表现力很强 风景视线的汇聚点在情趣上、造型艺术上、视觉的感染力上都应是布置的 方式： 把主景布置在视线或轴线的汇聚处 把主景作为空间构景的重心 把主景或绝妙景色与主要的人流方向进行

　　40、对构 主景分别布置在轴线的两端 景物位于单向人流的端点处或转折处 主次人流的交汇处 四、前景组织手法四、前景组织手法 1 1、框景、框景 利用门窗、亭、廊、山洞、树枝干等组成的框，有选择的摄取另一个空间的景色。 框景的作用在于将园林绿地的自美、绘画美、建筑美高度统一在一副立体的风景画面中。 因为有简洁的景框作为前景，使视线高度统一在画面的主景上，给人以强烈的艺术感染。 另外使室内外空间互相渗透流通，扩大了空间，增加了诗情画意。 框景应在景物高度的两倍距离以上设框最佳观赏视距，视角在2628之间。 框景若先有景而后有框，则框的位置应朝向美丽的景物；若先有框而后有景，则应布置 景物在与框相对应的位

　　41、置上，要使景物恰好落在26的视域内，成为最佳的画面。 四、前景组织手法四、前景组织手法 3 3、夹景、夹景 运用透视消失与背景的构图处理，为突出空间端部的景物， 而在景物的前方左右两侧起隐蔽作用的前景。在人的活动游览两 侧，利用树丛、树列、土山或建筑等加以屏障，形成狭长空间设 抑制视线引导行进方向的景象，把人的视线和注意力引向计划的 景观方向，产生两侧约束力的景观。 夹景还可以将不要的景观部分增强园景的感染力，在纪念性 园林，应用巧妙，可产生肃穆庄严的气氛。 4 4、 添景添景 在园林中有时为求的主景或对景有丰富的层次，在缺乏前景 和背景的情况下，在景物前面增加建筑小品或补种几株乔木和在 景物

　　42、后面增加背景，使空间层次丰富起来的手法。 二、空间组合二、空间组合 （一）、园林空间（一）、园林空间 园林空间就是指由地面、顶面及垂直面单独或共同组合，围 成具有实在的或感觉上的范围，园林风景其实就是指园林空间界 面（风景界面)或园林空间整体。园林设计就是要利用各种园林素 材的有机组合，配合日月风雨等自然现象，来创造变化多样的园 林空间。也就是说，把园林山水、建筑、植物、地形以及天文气 象等因素，看成是一个完整的统一体，综合地组合在一起，构成 不同类型的园林艺术空间。 风景视线. 半隐半现、忽隐忽现的风景视线半隐半现、忽隐忽现的风景视线 这种风景视线有较强的引导性和吸引性，将

　　43、中 心内容不是一次性展现，而是逐次的，由少到多，或是由几个部分几个侧面，最后才展 示出全部内容。例如苏州虎丘，在很远的地方，就可以看到虎丘山上的云岩寺塔，起了 指示和引导作用。而当到了山脚下，塔影却又消失在其他景物之后。进入山门后，塔顶 又显现于正前方的树丛山石之中。继续前进塔影又时隐时现，并在前进道路两旁设置各 种景物，使人在寻塔过程中同时观赏沿途景物，在千人石、说法台、白莲池、点头石等 所组成的空间中，逐渐进入。最后登至山顶宝塔处，眼界顿开。 3 3深藏不露，探索前进的风景视线深藏不露，探索前进的风景视线 这种风景线是将景点、景区深藏起来，由甲 风景线引导至乙风景线，再引导至丙风景线、丁风景线等。其间各风景线和景点或串或 并风景线可从景点正面展开，或从侧面而进或从背面而导人。造成峰回路转，柳暗花明， 深谷藏幽、豁然开朗的境界。

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